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In a black satire of the eighties, a decade of naked greed and unparalleled callousness, a successful Wall Street yuppie cannot get enough of anything, including murder. In American Psycho, Bret Easton Ellis imaginatively explores the incomprehensible depths of madness and captures the insanity of violence in our time or any other. Patrick Bateman moves among the young and trendy in 1980s Manhattan. Young, handsome, and well educated, Bateman earns his fortune on Wall Street by day, while spending his nights in ways we cannot begin to fathom. Expressing his true self through torture and murder, Bateman prefigures an apocalyptic horror that no society could bear to confront.… (plus d'informations)
> Au début des années 90, on suit les tribulations de Patrick Bateman, un yuppie superficiel en mal de sensations fortes.
-- American Psycho nous dresse un portrait de la sophistication ultime et vaine de l'être humain à la fin du vingtième siècle, être humain qui, malgré tout, reste un animal. —Dante Mullin, Saguenay (ICI.Radio-Canada.ca)
> Pour « l’écriture cannibale qui phagocytera la pub, les marques, l’oral et le cinéma » (Catherine Mavrikakis); ex-æquo avec James Ellroy, Le quatuor de Los Angeles (1987-1992) (qui comprend Le Dahlia noir, Le grand nulle part, L.A. Confidential et White Jazz) – Une oeuvre « qui a dévoyé, voire perverti, notre récente littérature. Ellroy a chambardé les notions du vrai et du faux en s’incluant lui-même, en tant qu’écrivain et personnage, comme témoin des faits et gestes d’une ville, d’une époque. » (Alain Fisette). —La presse, 7 sept. 2008
> Zaller Robert. American Psycho, American Censorship and the Dahmer Case. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°57, juillet 1993. Cinéma américain : aux marches du Paradis. pp. 317-325. … ; (en ligne), URL : https://www.persee.fr/doc/rfea_0397-7870_1993_num_57_1_1511
> La société de consommation dégénérée et l'Argent Dans "American Psycho", Bret Easton Ellis met en scène un jeune et riche golden-boy obsédé par son mobilier, ses cartes de visites, les restaurants hypes et bien sûr, chaque détail de son apparence physique. Sa particularité ? Lorsqu'il ne travaille pas, Patrick Bateman égorge, tue et viole à peu près tout ce qui lui tombe sous la main avec une férocité extrême. La volonté de puissance de Bateman est sans limite, et il s'en prend en priorité à ceux qu'il considère comme "faibles" : les animaux, les pauvres, les homosexuels, les femmes. Le Mal est ici insufflé par un capitalisme et une société de consommation totalement dégénérés et obsessionnels. Bret Easton Ellis en fait une représentation à la fois lyrique et grotesque. —Annick Liedts - Linternaute
> Le portrait lucide et froid d'un golden boy de Wall Street qui, la nuit venue, se transforme en serial killer et, à travers lui, celui d'une Amérique rongée par l'argent et la violence. —L'Express
L'apparence est le centre de ce livre, c'est la quête du héros, sembler être le meilleur, le plus beau, le plus riche, le plus puissant.. J’ai lu les 200 premières pages sans souci (ok le mec est un monstre lubrique complètement névrosé) mais ensuite, le rythme des meurtres sordides s’est intensifié. J’ai dû survoler 6-8 pages sans trop lire, juste en diagonale, car je n’arrivais pas, tout simplement pas. C'est un monstre duplique, manipulateur, cynique, dérangé, prédateur…mais aussi tellement vide, creux, seul, superficiel, influençable… comment ces deux personnalités cohabitent ?? La fin est vraiment au niveau. ( )
Attention, chronique froide et ultra-violente d'un psychopathe golden boy. C'est à la fois choquant, glaçant et... fascinant. Ellis choisit un style brut et clinique afin de décrire aussi bien la meilleure manière de se raser, le dernier disque à acheter qu'une scène insoutenable de torture - que faire avec un rat affamé, un tuyau et... un vagin ? Vous l'apprendrez -. L'ambiance années 80 amuse ; et pourtant, si la technologie décrite paraît aujourd'hui démodée au possible, on se dit que l'humain n'a au contraire guère évoluer et que des Patrick Bateman, pour qui une vie n'a guère de valeur en comparaison d'une chemise Armani, s'affirment encore et toujours sans le moindre état d'âme. Demeure le doute et l’ambiguïté sur lesquels Ellis jouent avec brio : et si toute cette horreur n'existait que dans la tête de cet anti-héros ? Impossible de trancher. Libre à chaque lecteur d'opter pour l'interprétation qui le rassurera le plus. ( )
Patrick Bateman, 26 ans, flamboyant goldenboy de Wall Street, fréquente les endroits où il faut se montrer, sniffe quotidiennement sa ligne de coke, et surtout ne se pose aucune question. Parfait yuppie des années quatre-vingt, le jour il consomme. Mais la nuit, métamorphosé en serial killer, il tue, viole, égorge, tronçonne, décapite. Portrait lucide et froid d’une Amérique autosatisfaite où l’argent, la corruption et la violence règnent en maîtres, American Psycho, qui fit scandale lors de sa parution aux Etats-Unis, est aujourd’hui un best-seller mondial.
L'auteur de ce journal et le journal lui-même appartiennent évidemment au domaine de la fiction. Et pourtant, si l'on considère les circonstances sous l'action desquelles s'est formée notre société, il apparaît qu'il peut, qu'il doit exister parmi nous des êtres semblables à l'auteur de ce journal. J'ai voulu montrer au public, en en soulignant quelque peu les traits, un des personnages de l'époque qui vient de s'écouler, un des représentants de la génération qui s'éteint actuellement. Dans ce premier fragment, intitulé Le Sous-Sol, le personnage se présente au lecteur, il expose ses idées et semble vouloir expliquer les causes qui l'ont fait naître dans notre société. Dans le second fragment, il relate certains évènements de son existence.
Fedor Dostoïevski Le Sous-Sol
Une des grandes erreurs que l'on peut commetre est de croire que les bonnes manières ne sont que l'expression d'une pensée heureuse. Les bonnes manières peuvent être l'expression d'un large éventail d'attitudes. Voici le but essentiel de la civilisation : exprimer de façon élégante et non pas agressive. Une de ces errances est le mouvement naturiste, rousseauiste des années soixante où l'on disait : "Pourquoi ne pas dire tout simplement ce que l'on pense ?" La civilisation ne peut exister sans quelques contraintes. Si nous suivions toutes nos impulsions, nous nous entretuerions.
Miss Manners (Judith Martin)
And a thing fell apart Nobody paid much attention
Talking Heads
Dédicace
Pour Bruce Taylor
Premiers mots
ABANDONNE TOUT ESPOIR, TOI QUI PENETRES ICI peut-on lire, barbouillé en lettres de sang au flanc de la Chemical Bank, presque au coin de la Onzième Rue et de la Première Avenue, en caractères assez grands pour être lisibles du fond du taxi qui se faufile dans la circulation au sortir de Wall Street, et à l'instant où Timothy Price remarque l'inscription un bus s'arrête et l'affiche des Misérables collée à son flanc lui bouche la vue mais cela ne semble pas contrarier Price, qui a vingt-six ans et travaille chez Pierce & Pierce, car il promet cinq dollars au chauffeur s'il monte le son de la radio, qui passe Be My Baby sur WYNN, et le chauffeur, un Noir, un étranger, obtempère.
Citations
Informations provenant du Partage des connaissances anglais.Modifiez pour passer à votre langue.
And if another round of Bellinis comes within a twenty-foot radius of this table we are going to set the maitre d' on fire. So you know, warn him. - Timothy Price
"Beat the shit out of him," the girl suggests, pointing at me. "Oh honey," I say, shaking my head, "the things I could do to you with a coat hanger."
"Blitzen was a reindeer" "The only Jewish one," Peterson reminds us.
...McDermott, in a state of total frustration, asked the girls if they knew the names of any of the nine planets. Libby and Caron guessed the moon. Daisy wasn't sure but she actually guessed...Comet. Daisy thought that Comet was a planet. Dumbfounded, McDermott, Taylor and I all assured her that it was.
"Lobster to start with? And for an entrée?" "What do you want me to order? The Pringle Potato Chip appetizer?"
"Clam down. You look like a wild man." "I am clam, I mean calm," I say..."
"I had a tan then, didn't I?" I ask. "I mean I wasn't Casper the Ghost or anything, was I?"
Derniers mots
Et au-dessus d'une des portes, masquées par des tentures de velours rouge, il y a un panneau, et sur ce panneau, en lettres assorties à la couleur des tentures est écrit : SANS ISSUE.
In a black satire of the eighties, a decade of naked greed and unparalleled callousness, a successful Wall Street yuppie cannot get enough of anything, including murder. In American Psycho, Bret Easton Ellis imaginatively explores the incomprehensible depths of madness and captures the insanity of violence in our time or any other. Patrick Bateman moves among the young and trendy in 1980s Manhattan. Young, handsome, and well educated, Bateman earns his fortune on Wall Street by day, while spending his nights in ways we cannot begin to fathom. Expressing his true self through torture and murder, Bateman prefigures an apocalyptic horror that no society could bear to confront.
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-- American Psycho nous dresse un portrait de la sophistication ultime et vaine de l'être humain à la fin du vingtième siècle, être humain qui, malgré tout, reste un animal.
—Dante Mullin, Saguenay (ICI.Radio-Canada.ca)
> Babelio : https://www.babelio.com/livres/Ellis-American-Psycho/156995
> Nicolas (Amazon) : https://www.amazon.fr/gp/customer-reviews/R3I2G11G9AWQ8?ref=pf_vv_at_pdctrvw_srp
> L'Express : https://www-lexpress-fr.cdn.ampproject.org/c/s/www.lexpress.fr/culture/livre/qui...
> Tangence, No 44 (juin 1994), pp. 94–105 : https://id.erudit.org/iderudit/025816ar ; DOI : https://doi.org/10.7202/025816ar
> Vanity Fair : https://www-vanityfair-fr.cdn.ampproject.org/c/s/www.vanityfair.fr/amp/culture/v...
> Pour « l’écriture cannibale qui phagocytera la pub, les marques, l’oral et le cinéma » (Catherine Mavrikakis); ex-æquo avec James Ellroy, Le quatuor de Los Angeles (1987-1992) (qui comprend Le Dahlia noir, Le grand nulle part, L.A. Confidential et White Jazz) – Une oeuvre « qui a dévoyé, voire perverti, notre récente littérature. Ellroy a chambardé les notions du vrai et du faux en s’incluant lui-même, en tant qu’écrivain et personnage, comme témoin des faits et gestes d’une ville, d’une époque. » (Alain Fisette).
—La presse, 7 sept. 2008
> Zaller Robert. American Psycho, American Censorship and the Dahmer Case.
In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°57, juillet 1993. Cinéma américain : aux marches du Paradis. pp. 317-325. … ; (en ligne),
URL : https://www.persee.fr/doc/rfea_0397-7870_1993_num_57_1_1511
> La société de consommation dégénérée et l'Argent
Dans "American Psycho", Bret Easton Ellis met en scène un jeune et riche golden-boy obsédé par son mobilier, ses
cartes de visites, les restaurants hypes et bien sûr, chaque détail de son apparence physique.
Sa particularité ? Lorsqu'il ne travaille pas, Patrick Bateman égorge, tue et viole à peu près tout ce qui lui tombe sous la main avec une férocité extrême.
La volonté de puissance de Bateman est sans limite, et il s'en prend en priorité à ceux qu'il considère comme "faibles" : les animaux, les pauvres, les homosexuels, les femmes.
Le Mal est ici insufflé par un capitalisme et une société de consommation totalement dégénérés et obsessionnels. Bret Easton Ellis en fait une représentation à la fois lyrique et grotesque.
—Annick Liedts - Linternaute
> Le portrait lucide et froid d'un golden boy de Wall Street qui, la nuit venue, se transforme en serial killer et, à travers lui, celui d'une Amérique rongée par l'argent et la violence.
—L'Express