Ennio Flaiano (1910–1972)

Tourné en 1960 (il y a près de 45 ans!), le film de Fellini est d'une incroyable modernité et d'une audace folle. Déchaînant bien des passions à sa sortie, il se vit décerné la Palme d'or de Cannes.
Il est aussi d'une beauté formelle impeccable qui ne faiblit pas pendant trois heures.
Le film donne à voir les errances de Marcello, journaliste de presse à scandale qui fraie parmi l'aristocratie romaine, à la recherche de sensations tant pour son canard que pour lui-même.
Les décors oscilllent entre ceux d'un nouveau quartier à l'architecture massive et rectangulaire (celle de l'époque fasciste, le chancre qui abolit le sens d'une société désormais en déroute et en déliquescence) et ceux de la Rome éternelle (à noter la scène d'anthologie avec Anita Eckberg et Marcello Mastroianni dans la Fontaine de Trevi).
Ambiance véritablement mortifère (la mort rôde réellement par le suicide, le meurtre et la mort subite) au sein d'une riche société désœuvrée, futile et prête à tenter n'importe quoi pour tromper son ennui. Société narcissique et décadente qui se regarde et se repaît d'elle-même, en mal de vivre, en mal d'amour et qui ne sait même plus comment mourir.
L'emploi du mot "paparazzi" est issu de ce film dans lequel figure un certain Paparazzo, dans le rôle d'un photographe charognard qui accompagne Marcello dans son infâme métier de journaliste.
Ce long métrage de trois heures mérite à n'en pas douter d'être vu et revu pour en extraire toute la matière et en comprendre bien la structure complexe. Car le film se divise en douze parties dont le lien entre elles ne saute pas toujours aux yeux dans un premier temps.
Une des plus belles scènes du film, sinon la plus belle pour moi, montre Marcello -magnifiquement interprété par Marcello Mastroianni- recueillant dans une sorte de crypte, à l'écart d'une énième soirée mondaine, les fausses confidences et l'illusion d'une déclaration d'amour de la richissime Maddalena (Anouk Aimée) qui va d'homme en homme et qui boit jusqu'à la lie le chalice amer de la déception.
La scène finale, démesurée et résolument fellinienne, clôt magnifiquement la gueule de bois géante filmée de bout en bout dans le film.… (plus d'informations)