Pietro Aretino (1492–1556)

Avec les Sonnets luxurieux, les Ragionamenti sont considérés comme l'un des chefs-d'œuvre de la littérature pornographique. Mais dans la matière uniformément et ostensiblement scandaleuse de ces écrits, il serait abusif de toujours s’obstiner à ne voir que le fruit d’un passe-temps de viveur. Outre qu’affleurent explicitement ça et là, dans certains d’entre eux, des échos moqueurs des « pétrarqueries » et autres pédantismes déjà copieusement tournés en dérision dans la Cortigiana, ces textes constituent aussi, implicitement mais clairement, une condamnation de la culture abstraite, livresque, en même temps qu’un vigoureux plaidoyer pour un retour à la réalité, si triviale soit-elle. L’ouvrage, dans son intégralité, est une parodie systématique des dialogues platonico-pétrarquisants sur l’amour, dont il constitue à bien des égards une profanation délibérée. Quant à la prouesse goguenarde que l’Arétin réalise, qui consiste à masquer « la matière lascive et impudique » de son récit sous des mots « irrépréhensibles et chastes » (bannissement des mots indécents que pourchassaient les senseurs : foutre, bite, con, cul), elle révèle l’immense écrivain qu’il fut incontestablement.… (plus d'informations)

La surenchère quantitative des listes de postures peut étourdir : des douze travaux d’un Hercule foutromane aux mille figures de Vénus, la multiplication vertigineuse des possibilités laisse transparaître ce qui anime le travail de décompte, c'est-à-dire l’affirmation d’un progrès et d’un renouvellement toujours possible. Le “bonheur du nombre” renvoie au bonheur des noms, et à celui de la langue. L’invention de nouvelles postures passe par une onomastique intarissable, à la fois drôle, imagée, décalée… poétique ! C’est ainsi que la version française de la Putain errante (imitation de l’Arétin, 1791) nous renseigne sur quelques “figures” de style érotiques… (plus d'informations)