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Chargement... Splendor in the Grass (1961)par Elia Kazan (Director), William Inge (Screenwriter)
   Aucun Actuellement, il n'y a pas de discussions au sujet de ce livre.  biche1968 | Oct 4, 2015 | 
Elia Kazan's "Splendor in the Grass" is an attempt to outdo his own "East of Eden" as a spectacle of overwrought teen emotion. You can see everything that's wrong with these movies -- the sloppy emotionalism, the primer Freudianism, the way all the adult characters have been put into the role of villains -- and still be affected, even shaken up, by them. Like nobody else, Kazan succeeded in capturing the overheated, self-pitying dramatization so near and dear to the teenage heart. Mr. Inge has written and Mr. Kazan has hurled upon the screen a frank and ferocious social drama that makes the eyes pop and the modest cheek burn.Petting is not simply petting in this embarrassingly intimate film. It is wrestling and chewing and punching that end with clothes torn and participants spent....the turmoil of sex-starving youngsters is set wthin the socially isolated frame of a Kansas town in the late Nineteen Twenties—a town raw, rich and redolent with oil, with the arrogance of sweaty money grubbers and the platitudes of corn-belt puritans. The torment of two late-adolescents, yearning yet not daring to love, is played against the harsh backdrop of cheapness, obtuseness and hypocrisy....Miss Wood has a beauty and radiance that carry her through a role of violent passions and depressions with unsullied purity and strength. There is poetry in her performance, and her eyes in the final scene bespeak the moral significance and emotional fulfillment of this film. Elia Kazan’s production of William Inge’s original screenplay covers a forbidding chunk of ground with great care, compassion and cinematic flair. Yet there is something awkward about the picture’s mechanical rhythm. There are missing links and blind alleys within the story. Too much time is spent focusing on characters of minor significance. Listes notables
A story of first love between two teenagers in a 1920s Kansas town. When their desire conflicts with the norms of respectable behavior, serious consequences ensue. Aucune description trouvée dans une bibliothèque |
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 Google Books — Chargement...GenresAucun genre Classification décimale de Melvil (CDD)791.43The arts Recreational and performing arts Public performances Film, Radio, and Television FilmClassification de la Bibliothèque du CongrèsÉvaluationMoyenne: (3.56)
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Le désir sexuel grandissant, constamment tenu en laisse, est le symbole d'une société entière qui vit en cage, selon les propres préceptes de leurs parents et grands-parents, selon l'image qui pourrait convenir aux voisins et aux voyeurs. Car tout le monde s'observe et se scrute dans ce Kansas de la fin des années 20; on a beau descendre les stores et les jalousies, on ne parvient pas davantage à se soustraire à son propre regard, à souiller l'image qu'on se fait d'un gars ou d'une fille bien. Jusqu'à la folie.
Elia Kazan filme remarquablement les secousses d'une Amérique allant inexorablement vers le chaos du krach boursier et, à l'instar de ce qu'il a réalisé dans le film "À l'est d'Eden", il met en scène de mémorables moments de crise. Écrasées par le poids de la morale et de la peur d'une grossesse, ce sont évidemment les femmes qui paient le plus lourd tribut de cette camisole sociale. C'est paradoxalement entre les murs d'un hôpital psychiatrique qu'on trouve de réels moments de liberté et de création, la société extérieure étant au final filmée comme une vaste prison.
Splendor in the grass. Les mots de Wordsworth, beaux et tristes, résonnent à nouveau dans l'esprit de Dean. Il s'agit de la superbe dernière scène du film, dans laquelle toute vêtue de blanc, elle ose affronter sa plus grande peur : celle de revoir son grand amour perdu après un très long séjour en hôpital psychiatrique. Il apparaît en cotte de fermier, sale et affairé sur son ranch, privé de la richesse familiale que la crise financière a anéantie.
Moment de grande intensité où le passé et l'avenir se font face et se livrent bataille avec une grande économie de mots. Moment de temps suspendu, de renouveau et de beauté où il est montré que l'on peut survivre à une folle passion d'amour sans issue. Et où il est même permis d'espérer qu'on peut en sortir heureux et plus fort.
Nathalie Wood, amoureuse, émouvante, fragile, magnifique, est exceptionnelle. (