> La Trilogie new-yorkaise c’est l’ambiance de l’étrange, celle d’un auteur qui joue avec les codes de la littérature, sa propre identité et celle de ses personnages. Ceux-ci sont souvent auteurs en passe d’être dépossédés de leurs œuvres, et/ou de leur famille. Dans Cité de verre, c’est Quinn, un auteur de romans policiers, qui s’improvise détective On reconnaît la dimension autobiographique de Paul Auster qui brouille les pistes dans la fiction. Mais ses récits sont d’une telle maîtrise qu’ils nous entraînent jusqu’au vertige, et nous procurent une expérience de lecture unique et inoubliable.
—Magali Chevance, Librairie Espace Culturel Leclerc à Carhaix-Houguer (29)

New-York n'est qu'un prétexte, il faut situer l'histoire au risque de perdre le lecteur.
Il s'agit d'une quête métaphysique, une introspection plus que d'un véritable thriller.
On est aspiré dans une spirale vertigineuse de l'immatériel. Dans les" Revenants" même le nom des personnages devient couleur Blanc, Noir, Bleu...
La trame reste l'écriture et les turpitudes de l'écrivain face à lui même ou un pseudonyme : qu'est ce qui est vrai ou pas ; qui est qui?

Mister Auster devient mystère austère.. ( )

Malgré leurs différences de style et de ton, les trois romans qui forment ce livre, et que l'on découvre liés dans les dernières pages, sont des jeux de miroirs, des dédoublements, et enfin une réflexion inattendue sur la littérature, le statut de l'auteur et son rapport complexe et ambigü avec ses personnages. Par delà son aspect presque philosophique, c'est également un hymne à la ville de New York dans ce qu'elle a de fascinant et de repoussant. ( )

De toutes les qualités qui ont justifié le succès de la Trilogie new-yorkaise, l'art de la narration est sans doute la plus déterminante. C'est qu'il suffit de s'embarquer dans la première phrase d'un de ces trois romans pour être emporté dans les péripéties de l'action et étourdi jusqu'au vertige par les tribulations des personnages. Très vite pourtant, le thriller prend une allure de quête métaphysique et la ville, illimitée, insaisissable, devient un gigantesque échiquier où Auster dispose ses pions pour mieux nous parler de dépossession. ( )