Vilhelm Hammershøi (1864–1916)

Indeholder "Tider - en optakt", "Tidligt moden", " Barnlig begyndelse", " En familie", " Grønvolds elev", " Akademi og Krøyers skole", " Første malerier", " Tegnekunst og tidligt mesterskab", "Indvielse - fire figurbilleder", " Portræt af en ung pige (Anna Hammershøi) 1885", " Job. 1887", " Nøgen kvindelig model. 1889", " Portræt af en ung pige (Ida Ilsted) 1890", "Med og mod tiden", " Konturen af en verden", " Statiske kontraster", " Tidens strømninger: med og mod", " Ungdomsliv, forlovelse", " 'Neurasteni'. Théodore Duret i Danmark", "En samler og hans samling", " Kunstner og samler præsenteret", " Geni og sygdom", " Samler, polemiker, manager", " Geniet i teori og virkelighed", " Hvad er prisen på et maleri?", " Familien portrætteret", " Samlingens skæbne", "Fri udstiller, ægtemand og pariserfarer", " Den Frie Udstilling", " Ægteskab med Ida Ilsted", " Paris, Durand-Ruel, Duret", " Willumsen i Paris", " Arkaisk græsk relief i Louvre", " Dobbeltportræt af kunstneren og hans hustru", " Farvel, Paris", "Omkring Artemis", " Billedets tale", " Vejen til billedet", " Myte og sansning", " I går, i dag, i morgen", "Store linjer", " En mor", " På skillevejen", " Huse: interiør- og arkitekturmaler", " Landskaberne, linjerne, afstanden", " Linjerne trukket op", "London, stilskifte", " Hvorfor London?", " Kunst og mennesker i London", " To figurer: myte i hverdagsdragt", "Stedets ånd, Strandgade 30", " Bykultur, boligkultur", " Stuer i virkeligheden - stuer i billeder", " Elementernes fænomenologi", " Lyset belyst", " I rummet: en kvinde", "Omkring fem portrætter", " Ensomhed, nattetanker, melankoli", " Fem personer", " Relationer", " Samvær om fravær", " På Thielska Galleriet", " Billedets modtagelse - og betydning", " Sidste aftenbilleder", "Arkitektur, landskaber, en kølig mystiker", " Københavns Rådhus: billeder til rum", " De store formaters år: flere arkitekturbilleder", " Romerrejse. San Stefano Rotundo", " Landskabet, lyset", "Den engelske ven", " Venskab med Borwick", " Valgslægtskab", "Set med udenlandske øje: Rilke og Clutton-Brock", " Rilke på sporet af Hammershøi", " Fattigdommen. Tingene", " Arthur Clutton-Brock: forbilledlig kunstkritiker", " Kunstoplevelse og kunstkritik", "Spring: Fire menneskeskildringer 1907-1914", " Fattigdommens inkarnation", " Stående model: nye dimensioner", " Maleren i sin verden", " Morgentoilette: ny begyndelse", "Christianshavn retur. Berømmelse, og sandhedens øjeblik", " Nye interiører og kunstnerisk fornyelse", " Gåde og klarhed", " Kunstner i verden", " Morens død", " Sidste selvportrætter", " Sygdom, død, begravelse", "Efterspil med forhindringer", "Aspekter", " Materialer, palet, teknik", " Komposition, beskæring", " Fotografi", " Neurasteniker, farveblind, zombie", " Musik", " Samler", " Kunst- og åndshistorisk placering. Udgang", "Efterskrift", "Biografisk oversigt", "Appendix", " Naar Udstillingen nærmer sig", " Interview med Maleren Vilh. Hammershøi om 'Vore Hjems Indretning'", " Rainer Maria Rilke: Breve til Alfred Bramsen", " A. Clutton-Brock: Danske Malerier i Guildhall. En ny Mester", "Noter og henvisninger. Forkortelser", "Udvalgt bibliografi", "Navneregister", "Fotohenvisninger", "Billedfortegnelse".

???… (plus d'informations)

This is the catalogue of the exhibition of the works of Vilhelm Hammershoi held at the Royal Academy of Arts, London in the summer of 2008. Hammershoi is, perhaps, the most important painter to come out of Denmark. He was highly regarded, if controversial, during his working life but fell into international obscurity after his death. His reputation revived with the development of interest in symbolism in the 1950s. The majority of his paintings are in public collections in Denmark or in private hands so this exhibition was a rare opportunity to see a representative selection of his work.

The overwhelming impression given by these monochromatic pictures is of northern gloom, isolation and depression. His characteristic interiors, mostly painted in his own apartment in Christianhavn, show almost empty rooms, doors variously open and closed with pale light filtering through uncurtained windows. The dark-clad female figures are mostly painted from the rear, not from any lack of portraiture skill, but rather to emphasise their anonymity. In the same way as the rooms are largely devoid of evidence of human existence his grey landscapes, even in cities, lack any human figures.

Hammershoi's technique is skilful, if unvarying, but his subject matter and the limited palette - influenced by Whistler - left me longing for Provencal light. These pictures could be seen as representations of seasonal affective disorder and one wonders what he painted in the long northern summer days.… (plus d'informations)