Anna Banti (1895–1985)

«No creo que sea fácil establecer cuándo empezaron las mujeres a pintar: también el caso, muy marginal, de una monja miniaturista es una pura hipótesis. El Trecento florentino, si a alguien se le pasase por la cabeza, la rechazaría como sugestión diabólica. Si acaso, tal vez cargado de prole femenina, a algún pintor se le ocurrió hacerse moler las pinturas por una hijita suya. Pensad: ¿una Laudomia di Bicci, una Ginevra di Fredi? Tiemblo sólo de pensarlo. Y, por el amor de Dios, no hay nombres femeninos entre los contemporáneos de Pollaiolo, de Botticelli. La llegada de Miguel Ángel borró por completo a las mujeres y lo mismo hicieron sus discípulos directos o indirectos: basta pensar en Pontormo, en Rosso, personajes lunáticos, auténticos espantajos de la vida del hogar. […] Fue a mediados del siglo xvi cuando algo cambió: ciertos padres empezaron a mimar a sus pequeñas, que, astutas, no tardaron en sacar provecho de ello.» Anna Banti Anna Banti (Florencia, 1895 – Ronchi di Massa, 1985) nació en una familia de origen siciliano que se mudó primero a Calabria y luego al Piamonte. Realizó estudios lingüísticos y humanísticos y su obra literaria incluye crítica de arte, novela, traducciones y artículos históricos, literarios y cinematográficos. El tema recurrente en sus escritos es la soledad de la mujer en un mundo de hombres, así como la falta de memoria respecto al pasado femenino. No obstante, su postura y su estilo distan mucho del feminismo violento y reivindicativo. Su prosa, rica y elegante, y su sentido del humor apuntan más bien a una colaboración entre los dos sexos como vía para lograr cambios reales en la sociedad. Casada con el también historiador del arte Roberto Longhi, Banti ejemplifica el ejercicio de la igualdad intelectual a la que debe aspirar la mujer.… (plus d'informations)

Banti's historical fiction about the Renaissance painter Artemisia Gentileschi is a wonderfully creative take on the genre, being both biographical (of Banti's house fire which destroyed her original writings) and fictional novel (of Artimisia's personal journeys as a painter in Italy and England). The story of the artist is enthralling, but it is brought to life through Banti's creative feminist narrative on a woman operating in, and excelling in, a man's world (something Banti shares with her subject).… (plus d'informations)

Splendida opera che i Meridiani dedicano ad una scrittrice del nostro novecento purtroppo poco nota al grande pubblico. Autrice di alcuni libri memorabili, il più famoso è Artemisia, ha rivelato in tutti i suoi scritti una sensibilità non comune e una prosa elegante, composta anche nelle pagine dense di pathos. Attenta alla condizione femminile tra ottocento e novecento, Anna Banti crea ritratti memorabili di donne segregate in esistenze a senso unico, prigioniere della loro solitudine di madri e mogli. L'analisi sociale della tormentata condizione femminile appare esplicitamente nei titoli: Itinerario di Paolina, Artemisia, Lavinia fuggita, Le donne muoiono, Il coraggio delle donne, Le monache cantano.
E' pur vero che la Banti negò un'adesione vera e propria al femminismo, "Il mio - disse - è più una forma di umanesimo.
Il volume è arricchito da un bellissimo saggio introduttivo firmato da Fausta Garavini, a cui si deve l’intero progetto editoriale.
Il volume riunisce la narrativa breve e lunga della Banti, a partire da "Itinerario di Paolina" del 1937, "ricordi di una donna che rievocava, in terza persona, la sua infanzia e la sua adolescenza, Noi credevamo" (1967), ispirato alle vicende del nonno rivoluzionario calabrese; "La camicia bruciata" (1973); "Un grido lacerante" (1981), pagine scritte a dieci anni dalla scomparsa di Roberto Longhi, critico e storico dell'arte compagno di una vita… (plus d'informations)